Steven Spielberg: 'Phim của tôi là ngôi sao, không phải tôi’

- Vì sao ông quyết định thực hiện "West Side Story" dựa trên câu chuyện ra đời hơn nửa thế kỷ trước?

- Tôi không remake phiên bản điện ảnh năm 1961 mà làm bản mới bằng cách tái xây dựng vở nhạc kịch gốc ra đời năm 1957. Tôi nghe nhạc cả đời và thích West Side Story vô cùng. Tôi nghĩ các tác giả của phiên bản gốc cũng muốn lan tỏa câu chuyện tới nhiều thế hệ sau này. Nhiều người có thể từng nghe đến tên tác phẩm nhưng chưa biết đến câu chuyện của nó.

Sau 64 năm, tôi nghĩ thời điểm này thích hợp để đưa câu chuyện kinh điển trở lại màn ảnh rộng, dành cho khán giả toàn cầu, vì nó vẫn liên quan tới rất nhiều vấn đề trong xã hội hiện đại. West Side Story nói về những xung đột, sắc tộc, và cả tình yêu.

- Sự trở lại của Rita Moreno - người từng xuất hiện trong bản điện ảnh 1961 - có ý nghĩa thế nào với "West Side Story" 2021?

- Rita giống cây cầu kết nối di sản của bản điện ảnh 1961, bản nhạc kịch và phiên bản 2021. Không chỉ là một diễn viên tuyệt vời, ở phiên bản mới, Rita Moreno còn giữ vai trò là giám đốc sản xuất. Cô ấy lãnh đạo đoàn phim và truyền cảm hứng cho rất nhiều người.

- Lần đầu thực hiện thể loại nhạc kịch, ông làm thế nào để khán giả có thể nhận ra đây là phim của Steven Spielberg?

- Nếu khán giả không nhận ra phim do tôi đạo diễn, tôi sẽ rất vui mừng vì mỗi bộ phim chính chúng nên là ngôi sao chứ không phải là tôi. Dàn diễn viên của tôi cũng vậy. Tôi nói thực đấy vì tôi thường không biết nói đùa mấy. Tôi vô cùng tự hào với dàn diễn viên của mình. Có thể nói với West Side Story, tôi có được dàn diễn viên tốt nhất trong sự nghiệp.

- Trong sự nghiệp, bộ phim nào khiến ông phải thay đổi nhiều nhất trong phòng dựng và phải biên tập theo cách ông không mong đợi khi phát hành?

- Ở phòng dựng, nhiều tác phẩm phải thay đổi qua vô số phiên bản rồi mới có thể ra rạp. Tôi nghĩ chắc là phim The Terminal (2004), với sự tham gia của Tom Hanks và Catherine Zeta Jones, là phim của tôi trải qua nhiều sự thay đổi nhất khi biên tập. Đây là phim khiến tôi phải cố gắng rất nhiều trong việc tìm ra điều cơ bản trong thông điệp, tốc độ của việc kể chuyện, diễn biến câu chuyện vì bối cảnh chủ yếu ở trong sân bay.

Bạn sẽ không bao giờ hoàn toàn có thể lấp đầy bức tranh toàn cảnh của mình với việc thêm vào cái gì, cắt đi cái gì. Với The Terminal, tôi đã ở trong phòng dựng nhiều hơn bất kỳ bộ phim nào tôi từng đạo diễn.

- Ông nghĩ sao về việc hiện nay có nhiều người trẻ muốn theo đuổi làm phim và độ tuổi trở thành đạo diễn ngày một rút ngắn?

- Những gì cần chuẩn bị là một kịch bản. Lời khuyên duy nhất tôi muốn đưa ra là đừng quá lo lắng về kỹ thuật, về việc đặt máy ở đâu, set ánh sáng thế nào. Hãy làm sao để kể được một câu chuyện thực sự thú vị, để có thể khiến ai đó ngồi lại khi bạn kể những lần tiếp. Hãy tìm một cách thật hấp dẫn thể hiện quan điểm nghệ thuật của bạn thông qua cách kể chuyện. Khi có được điều đó rồi, rất nhiều người trên thế giới này sẽ vây quanh bạn và chỉ cho bạn những sợi dây kết nối.

Hiện nay, nhiều người muốn kể câu chuyện của riêng họ và nhiều trong số đó đang kể chuyện mỗi ngày trên mạng xã hội, như Twitter, Instagram hay TikTok. Tôi cũng rất hay theo dõi mạng xã hội.

Học cách trở thành một người kể chuyện là điều quan trọng nhất với những ai muốn trở thành nhà làm phim.

- "E.T." (1982) là tác phẩm điện ảnh đầu đời của nhiều khán giả Việt Nam. Cảm giác của ông thế nào khi biết điều này?

- Ồ, vậy là các bạn rất giống diễn viên Rachel Zegler, nữ chính của West Side Story. ET cũng là bộ phim đầu đời của cô ấy. Tôi thích điều đó. Thật tuyệt vời. Cảm ơn các bạn rất nhiều. Cùng chạm ngón tay như trong bộ phim ấy nào.

Nguyên Minh